Bedste komedie i 2019 – The New York Times

 Bedste komedie i 2019 – The New York Times


Daniel Kitson kaldte dem stumme. De blev hånet af Dave Chappelle og pisket af Aziz Ansari. Pete Davidson insisterede på, at de underskriver NDA'er. Dette var året, hvor stand-up-komedien vendte til publikum. Er dette et svar på at annullere kultur eller et tilbageslag til den demokratiserende indflydelse fra sociale medier? Jeg formoder, at noget af fjendtligheden altid var fast under overfladen. Det er gode manerer (og smart forretning) for tegneserier at prise deres fans og udtrykke taknemmelighed over for billetkøbere, men hvis tilbringe år i komedieklubber lærer dig noget, er det, at folkemængdens visdom kan overvurderes meget. Det samme kan selvfølgelig siges om kritikernes dom, men ignorer det i det øjeblik, mens du læser mine årlige højdepunkter.

I et år, hvor klager over de unges følsomhed blev hack, tilbød Gary Gulman et fuldt forsvar af tusindårs snefnug, gemt inde i en anklage fra sin egen generation, der nåede sin top i det mest usandsynlige komedieområde: springvandets vandtryk i 1970'erne offentlige skoler.

Fra hans virtuose HBO-special "Den store forstyrrelse", denne indviklede bit, umulig at gøre retfærdighed overfor på siden, havde lidt af alt: Sprogkomedie, karakterkomedie, komisk dialog, absurdistisk argumentation. Det er en klinik fra en af ​​de bedste vittighedsforfattere, der arbejder i dag.

I "Get on Your Knies" en meditation om oralsex, der giftede sig med Attell-lignende stempellinjer til poetiske muskler og oddball-fysik, Jacqueline Novak riffet på femininiteten af ​​penis. ”De er så følsomme, de reagerer altid på tingene. De er trængende, de irriterer dig, de græver om natten, ”sagde hun. "Et minuts liv på festen, og det næste flovede over på den besvimende sofa, der er det indre lår, og bare venter på, at nogen skulle mærke, at hun ærligt er oprørt."

I begyndelsen blev der sprængt dukker, og komikere sagde vittigheder om dem. Fremskridt marsjerer fremad, og dermed i år stand-up tacklede sexrobotter. I en fejrende riff forudsagde Bill Burr, at de ville fortrænge menneskelige sexpartnere. "Hipster spawn" ville være de eneste, der overlever denne dystopiske fremtid, for hvad kan hipsters lide mere end noget retro? I en anden Netflix-special, Whitney Cummings tilbyder tilbagevisning, traver en robot ud, der ligner hende for at fortælle vittigheder. Hvis dagen kommer, hvor computere erstatter tegneserier, kan denne dobbeltakt – en inspireret gimmick – være vendepunktet.

Komikere afslutter generelt deres sæt med en sikker brand, der får en stor latter, ikke et provokerende spørgsmål, der dæmper mængden i stilhed. I sin HBO-specielle "Feelings" Ramy Yousseff gør begge dele, men hans pludselige forespørgsel følger dig. Efter omhyggeligt at have forklaret, hvordan angrebet på World Trade Center i 2001 øgede mængden af ​​had i landet, og hvordan det nye klima af ængstelse for muslimer cementerede sin egen identitet som en, spørger han: "Virkede 9/11 …?"

Af de mange skamme mænd, der vender tilbage til komedie i år, adresserede ingen deres skandale med så meget ambition som Aziz Ansari gjorde i Netflix's "Right Now". Meget ære skal gå til instruktøren Spike Jonze, hvis tilstedeværelse på kameraet antydede at fjerne kunstværk, mens hans fantastiske kompositioner antydede det modsatte.

Ikke siden Colbert og Carells dage har The Daily Show haft en så robust talentfuld kerne af korrespondenter. I dette år alene Jaboukie Young-White lavede en debutstænk på Comedy Central, hvor Roy Wood Jr. også producerede en kyndig time; Dulcé Sloan udbragte en stærk halvtime, og i "Asiatisk komiker ødelægger Amerika!" På Netflix producerede Ronny Chieng, en skarp socialkritiker med magnetisk aflevering, en af ​​de mest sikre tegneserier i året.

I hendes mest dygtigt ærlige specielle endnu, Amy Schumer, der skød Netflix "Voksende", mens hun var gravid, finder vittigheder med at undgå sex med sin mand lige så let som hun engang gjorde fra at have sex med enlige mænd. Og alligevel forbliver hendes stempellinjer, blandt andet tamponer, porno og perioder, lige så indbydende og prangende.

Conner O’Malley er en af ​​de komikere, der dukker op på shows eller podcasts eller viralvideoer, indsprøjter en vanvittig dosis forringelse og derefter afslutter og efterlader en svagere stemning. På en skitse i Netflixs fantastiske "Jeg tror, ​​du skulle forlade dig med Tim Robinson," spillede han en galning, der så et klistermærke, der læste "Honk if You’re Horny", og han kunne ikke stoppe med at bippe. Når han endelig konfronteres ved en begravelse, stamper han og snurrer som Leatherface i slutningen af ​​"The Texas Chain Saw Massacre." Det er den slags lunefuldhed, der sætter dig i tankerne på Chris Elliott-komos i gyldne tidsalder af "Late Night With David Letterman .”

Dette er blevet et konkurrencepræget felt, hvor en lille hær af komikere regelmæssigt udsender hurtige monologer, der bliver virale. Men for konsistens mellem vidd og ydeevne, Alyssa Limperis har skilt sig ud og lavet sære og fint observerede portrætter af kvinder på randen af ​​at undertrykke en nervøs sammenbrud. Min favorit er hendes præstation af den karakteristiske angst for en person, der aktivt lytter til en mekaniker beskriver, hvad der er galt med hendes bil, forsøger (og fejler) at foregive som om hun har nogen idé om, hvad der foregår.

Dette er et godt tidspunkt for tegneserier at lege med form. Larry Owens og Catherine Cohen fik gennembrud, der gjorde usikkerhed mellem kabaret og stand-up; den inspirerede surrealiste Julio Torres omfavnede abstraktion og gjorde vittigheder om geometriske former på en HBO-special. På voksen svømmer fusionerede Jena Friedman #MeToo komedie og prank shows, og nedslående lommer som Joe Pera og Jo Firestone gjorde banalitet til sjove. Men den dristigste avantgarde-komedie, jeg så i år, var to soloshow af Natalie Palamides – “Laid” og “Nate” – som koopererede ånden fra 1980'ernes performancekunst til tjeneste for eksistentielt klynge.

Anthony Jeselnik's "Fire in the Motherhood Ward" (Netflix) frembragte flere mavegrin end nogen speciel i år med stempellinjer om baby-drab, abort, racisme og mord-selvmord. Han lavede ikke bare en voldtægt-vittighed; pausede han efter stanselinjen og spurgte: ”Fik alle den ene?” Hvad han ikke gjorde, forfriskende, er at udgøre som en modig sandhedstæller eller hype om, at hans knap-skubbende vittigheder kan få ham annulleret. Han skrev lige stempellinjer, der klikker som musefelle, sprede dem gennem en special domineret af et klart defineret synspunkt, og da blowback kom, lo han det af.





KILDER link
www.nytimes.com

admin

0 Reviews

Write a Review

Related post

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

By continuing to use the site, you agree to the use of cookies. more information

The cookie settings on this website are set to "allow cookies" to give you the best browsing experience possible. If you continue to use this website without changing your cookie settings or you click "Accept" below then you are consenting to this.

Close